Il y a trois sortes de lits,

l'une qui existe dans la nature des choses,

et dont nous pouvons dire, je pense que Dieu est l'auteur ...

Une seconde est celle du menuisier.

Et une troisième, celle du peintre.

Platon

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Cézanne et Pissarro : une amitié féconde de 20 ans

C. Pissarro (1830-1903), dans une lettre du 22 novembre 1895 à son fils Lucien, ), après avoir vu en 1895 les tableaux de P. Cézanne exposés dans la galerie d' Ambroise Vollard, écrit : "Cézanne [...] a subi mon influence à Pontoise et moi la sienne. [...]Ce qu’il y a de curieux, c’est […] la parenté qu’il y a dans certains paysages d’Auvers, Pontoise et les miens [...] Parbleu, nous étions toujours ensemble ! mais ce qu'il y a de certain, chacun gardait la seule chose qui compte, "sa sensation"... ce serait facile à démontrer..." . Réciproquement l'admiration de Cézanne pour Pissarro reste intacte au cours des années.

Camille Pissarro Autoportrait 1875 Huile sur toile H. 0,56 ; L. 0,46 m. Paris, musée d'Orsay, donation sous réserve d'usufruit de Paul-Emile Pissarro, fils de l'artiste, 1930 (c) R.M.N.	Camille Pissarro Portrait de Cézanne 1874 Huile sur toile H. 73 ; L. 60 cm Collection Laurence Graff (c) DRPortrait que C. Pissarro gardera toute sa vie signe de son attachement à son ami

Ni P. Cézanne ni C. Pissarro ne suivent la voie paternelle toute tracée, l'un fils de banquier né à Aix-en-provence en 1839 et l'autre, de 9 ans son aîné, fils d'un commercant antillais. L'un comme l' autre, rejette l' enseignement académique.
P. Cezanne dira de C. Pissarro : "Il a eu de la veine de naître aux Antilles, là, il a appris le dessin sans maîtres". Ces points communs sont à l'origine d' une extraordinaire fécondité.

P. Cézanne et C. Pissarro se sont rencontrés en 1861 deux ans auparavant, à l'Académie de Charles Suisse à Paris. Travaillant souvent ensemble, ils feront également partie du groupe de ceux qui deviendront "Impressionnistes". En particulier, ils exposeront lerus oeuvres lors de la première exposition du groupe en 1874 dans l' atelier du photographe Nadar.

Camille Pissarro Nature morte : pommes et poires dans un panier rond 1872 Huile sur toile H. 45,7 ; L. 55,2 cm	Paul Cézanne Nature morte à la soupière vers 1874 Huile sur toile H. 65 ; L. 81,5 cm Paris, musée d'Orsay,

A la suite de Courbet, Fantin-Latour ou Manet, Cézanne et Pissarro reprennent la peinture des natures mortes. Rompant avec les conventions de leur temps, ils utilisent la technique du couteau à palette, héritée de Courbet. En particulier, P. Cézanne sous l'influence de C. Pissarro, son aîne et excellent pédagogue adopte la façon impressionniste de traiter la lumière par touches opposant les couleurs pour obtenir un effet de résonnance

Dès 1872, Pissaro s'établit à Pontoise et y rencontre P. Cézanne qui, sous son influence, éclaircira sa palette, apprenant de son aîné à construire ses paysages. Un paysan qui avait vu les deux artistes peindre en plein air dit "M. Pissarro en travaillant piquait… et M. Cézanne plaquait".
P. Cézanne, toutefois, au contraire de C. Pissarro, conservera ses paysages déserts. Jusqu'à la fin de sa vie, il reconnaitra sa dette envers "l'humble et colossal Pissarro " confiant à Vollard peu de temps avant de s’éteindre : « Quant au vieux Pissarro, ce fut un père pour moi. C’était un homme à consulter et quelque chose comme le bon Dieu »

Sources

Musee d'Orsay. Exposition

S. Freud et Fliess

Montaigne et La Boëtie

Vincent et Théo
Van Gogh